Как я рассчитывал авторские отчисления, используя только просмотры на YouTube.

Июль 21, 2023
• Закон о развлечениях

Ниже приведён отрывок из книги «Руководство по продажам музыкального каталога«» Сильвино Э. Диаса, юриста. Это всеобъемлющее руководство по заключению сделок для артистов, компаний и профессионалов музыкальной индустрии. В нем обсуждаются текущие тенденции, а также даются советы о том, как: организовать свои активы; структурировать свою команду; привлечь крупных инвесторов; оценить свой каталог; и подготовиться к продаже.

[ СКАЧАЙТЕ БЕСПЛАТНУЮ ЭЛЕКТРОННУЮ КНИГУ ЗДЕСЬ ]

Ниже приведён реальный пример из практики компании EPGD; имена и номера телефонов опущены в целях сохранения конфиденциальности..

Здравствуйте, клиент! Надеюсь, у вас всё хорошо. Я потратил время на анализ цифр и получил цифру, которая реалистично отражает размер авторских отчислений, полученных за исполнение композиции «Песня», написанной как исполнителем, так и вами. Хотя это не идеальная оценка, как вы увидите, есть некоторые существенные пробелы, но она может послужить хорошей отправной точкой для понимания того, что вам причитается.

Во-первых, я изучил информацию о песне, используя Songview (https://www.ascap.com/songview), платформу данных, которая предоставляет авторитетное представление о правах собственности на авторские права на публичное исполнение и долях управления для подавляющего большинства музыкальных произведений, лицензированных в Соединенных Штатах.

Песня имеет долю в 60%, управляемую ASCAP (издательские права исполнителя (30%) и автор, исполнитель (30%)). Это составляет 200% от общей суммы, то есть часть (140%) не распределена. Это означает, что ASCAP и BMI не потребовали выплаты этих авторских отчислений. Именно с этой части мы будем запрашивать издательские отчисления.

Во-вторых, я рассчитал прогнозируемые авторские отчисления за песни, используя симулятор издательского дела от Create/OS (https://pubsim.createos.app/). Симулятор использует общее количество цифровых прослушиваний песни для расчета соответствующих цифровых механических и исполнительских отчислений. Сначала я проанализировал общее количество просмотров трека на YouTube, которое составляет около 250 000 000 просмотров («Просмотры на YouTube»). Затем я проанализировал аналогичные популярные треки исполнителя на Spotify и сравнил их с количеством просмотров этих треков на YouTube. Вот пример для песни исполнителя со схожей популярностью и стилем:

«Другая песня»
Spotify – 170 000 000 прослушиваний
YouTube – 270 000 000 просмотров

Если предположить такое же соотношение, как и для «Другой песни» (0,63), а это смелое предположение, то можно оценить, что у «Песни», вероятно, 170 100 000 прослушиваний на Spotify (250 000 000 x 0,63). При этом Spotify занимает лишь около 31% мирового рынка стриминга. Что касается других стриминговых платформ, вот их распределение:

(1 квартал 2021 г.):
■ Apple Music – 15%
■ Amazon – 13%
■ Tencent – 13%
■ YouTube Music – 8%
■ Прочее – 20%

Используя эти данные, мы можем предположить, что общее количество прослушиваний песни на всех платформах составляет 548 709 677 («Прослушивания на платформах»). Это также смелое предположение, распределенное по платформам следующим образом:

■ Spotify (31%) – 170 100 000
■ Apple Music (15%) – 82 306 451
■ Amazon – (13%) – 71 332 258
■ Tencent (Китай) (13%) – 71 332 258
■ YouTube Music (8%) – 43 896 774
■ Прочее – (20%) – 109 741 935

Наконец, мы вводим эту информацию в симулятор публикации, как данные о потоках на платформе, так и о просмотрах на YouTube, получая в итоге общее количество потоков:

798 709 667 («Общее количество просмотров»). Согласно симулятору, доход от стриминга для этого общего количества просмотров составляет: 862 606 долларов США («Доход от стриминга»). Этот доход от стриминга, переведенный в роялти за цифровую публикацию, выглядит следующим образом:

■ Цифровые механические авторские отчисления (собираемые MLC) – 471 239 долларов США
■ Цифровые авторские отчисления (собираемые ASCAP/BMI) – 326 792 долл. США
■ Итого – 790 568,00 долларов США

Эта сумма, 798 031 доллар США («Цифровые механические и издательские роялти»), представляет собой прогнозируемый общий доход, полученный от цифровых механических и исполнительских роялти за песню. Однако приведенный выше анализ относится только к цифровым механическим и исполнительским роялти. Эта сумма не включает значительные источники издательских роялти, такие как:

■ Международные авторские отчисления за исполнение произведений – как традиционные, так и цифровые, которые
могут быть учтены или не учтены симулятором;
■ Традиционные авторские отчисления за исполнение произведений – радио, телевидение, радиовещание (собираются
ASCAP / BMI);
■ Традиционные механические авторские отчисления – альбомы, виниловые пластинки, кассеты (собираются
МЛК);
■ Соседние права – цифровые неинтерактивные пьесы (сборник:
SoundExchange).

Право — это постоянно развивающаяся область, и содержание данного документа может не отражать самые последние изменения в законодательстве, законы или судебную практику.

Данная публикация предназначена исключительно для общего ознакомления и образовательных целей и не является юридической консультацией, а также не устанавливает отношения «адвокат-клиент» между компанией EPGD Business Law и каким-либо читателем.

Прежде чем предпринимать какие-либо действия на основании информации, содержащейся в данной публикации, вам следует обратиться за юридической, финансовой или налоговой консультацией к квалифицированному специалисту. Для получения конкретных юридических рекомендаций, пожалуйста, свяжитесь с нашей фирмой или любым из наших юристов.

Юридическая фирма EPGD Business Law расположена в живописном городе Корал-Гейблс. Позвоните нам по телефону (786) 837-6787 или напишите нам Запишитесь на консультацию через веб-сайт.

*Предупреждение: данная статья в блоге не является юридической консультацией. Мы настоятельно рекомендуем обратиться к адвокату, если у вас возникли какие-либо юридические вопросы. Обращение к нам через наш веб-сайт не устанавливает отношения между адвокатом и клиентом.*

Поделитесь этой публикацией!

Сильвино Диас

Сильвино Эдвард Диас, юрист, является директором группы по праву в сфере развлечений в компании EPGD. Он имеет более чем 10-летний опыт представления интересов лауреатов премий «Грэмми» и «Эмми», артистов, компаний и брендов в крупных сделках, судебных процессах и в качестве главного юрисконсульта. Он представлял интересы ведущих мировых поставщиков цифрового потокового вещания (DSP), а также таких известных изданий, как Rolling Stone en Español, и других глобальных компаний. Его практика охватывает такие отрасли, как музыка, искусство, технологии, криптовалюты, СМИ, издательское дело, защита данных и другие. Журнал Billboard признал его одним из лучших музыкальных юристов Америки (2022); а Super Lawyers отметил его как восходящую звезду в сфере спорта и развлечений (2021-2025). Он является профессором, спикером и наставником для тысяч людей через свою платформу Starving Artists, юридическую службу и медиа-канал для артистов, создателей и предпринимателей. Он является автором трех (3) книг, включая «Руководство по продажам музыкального каталога», всеобъемлющее практическое руководство для артистов, руководителей и профессионалов музыкальной индустрии.

Обсуждение

*Следующие комментарии не следует рассматривать как юридическую консультацию. Ответ на ваш вопрос ограничивается представленными основными фактами. Дополнительные детали могут существенно изменить нашу оценку и предоставленный ответ. Для более подробного рассмотрения вашего вопроса, пожалуйста, свяжитесь с нашим офисом для консультации.